主讲人：宝玉
作曲家，独立乐评人，中央音乐学院作曲博士，亚洲爱乐乐团驻团作曲，原北京二炮歌舞团创作员，玉音作坊（北京）视听艺术发展基地创办人兼艺术总监；中国音乐家协会会员，北京市音乐家协会会员，中国广播电视协会音乐工作委员会常务理事，躬耕书院·陈其钢音乐工作坊与会成员，先后主要师从曹家韵、罗忠熔、郭文景。
曾几何时，穿越现代的后现代主义艺术不在是仅仅“为艺术而艺术”了，它还陡添了“为内容而艺术”的美学诉求。当跑马圈地的远征军从现代音乐的边疆落寂返乡的归途中，那些曾得调性音乐嫡传的各路豪杰便上承神意，下应民心地相继打出了被“挟天子以令诸侯”的音乐学家冠名为新古典主义、新浪漫主义、新印象主义等杂交系新兴流派的旌旗。由于众所周知的戏剧与音乐的结合因其戏剧内容所涉的时间、地点和人物等纵横交错、时空不一所导致的音乐语言表述的类型与风格的相异，必然使得音乐风格不再可能拘泥于一格的客观原由。那么居此格局中的音乐语言及其格调就从根本上鲜能依作曲家“不惹尘埃”的主观精神之意愿为转移了。因此，后现代主义语境下的复风格音乐创作的应运而生是其文化多元、内容为王时代必然的宿命。而此一时“现代”，彼一刻“古典”的往复穿越便当真做实了一座能容小众与大众于一堂的艺术神殿⋯⋯其支撑该具体表现的实例在实用或称商业音乐创作领域，如：歌剧、舞剧及音乐剧，乃至影视剧、网游的配乐中俯首即是。
