奇趣自出——邓石如《四体书册》
同学们，前面曾提到过，晚明董其昌是最后一位中国古代书法大师。这并不是说，两百多年的清朝，在书学上就乏善可陈。恰恰相反，清朝书法家的人数，远远超过前代，而且书法思潮的变幻和创新，也大有特点。另外，清朝书法又和近现代书法在时间上紧密相连，对我们今天的书学发展仍然有潜移默化的影响。这些都值得了解和研究。但不可否认，在整个清朝，没有哪一位书法家能达到米芾、赵孟頫、董其昌这样的成就和影响力。中国书法，在清朝进入了群星闪耀的时代。
清朝书法最大的贡献，是对二王唯美书风的革命。从前不太受重视的篆隶书，在这一时期名家辈出，获得了前所未有的成就。这一变革是如何发生的？还要从董其昌说起。
晚明董其昌改造二王唯美书风，秀雅平淡的董字，在清前期由于统治者的提倡，占据了书坛主流地位。康熙朝的有名书家，多数都是学董。与此同时，明末清初的个性书风，似一股潜流在暗中涌动，其代表人物如王铎、傅山，都以狂放的行草知名，他们亦不乏追随者。不论是临古宗董的士大夫书家，还是笔画奇崛的个性书家，他们都深知，只有开山立派的创新，才能在书法史的长河中留下自己的名字。这种对创新的渴求，酝酿了一百多年，在清中期的乾隆嘉庆时代，随着碑学书法的勃兴，终于迎来了一场书法大变革。
大家都知道，从宋代直到清初，一般来说学习书法，条件好的，可以从前人名家墨迹入手。条件差一些的，也能买到廉价的刻帖加以临习。但是，到了清朝中期，一种沉寂已久的书学资源——汉魏碑刻——被重新发掘出来。汉碑以隶书为主，也有篆书的，雄浑流丽，“一碑有一碑之面貌，无有同者”；魏碑以带有隶意的楷书为主，方严峻挺。无论是汉碑，还是魏碑，多是无名书手的作品，它们与以行草为代表书体的二王唯美书风面貌迥异，也与法度谨严出自名家的唐碑气息不类。从清代初年，金石学就日益兴起，大量新出土的汉魏碑刻受到重视。在乾嘉重臣阮元等人的大力提倡下，汉魏碑刻独特的书法价值——一种能与二王书风抗衡的重要资源——被发掘出来。学书的人，可以不理会什么《淳化阁帖》，而是直接从原生态、活泼泼的汉魏碑刻拓片入手。最能表现石刻特点的隶书和篆书被表彰出来，出现了一批擅长这两种书体的书法家。他们之中，成就最高的首推安徽怀宁人邓石如。
邓石如（1743-1805），本名琰，字石如，晚年因为避清仁宗颙琰的名讳，就改以字行。他出身贫寒，父亲是个擅长书法和篆刻的落魄书生，无力养家。但石如天生好学，领悟力极强，凭着坚韧不拔的意志，在父亲指导下，学会了篆书和刻印，并能够以此谋生。其天分为书法家梁巘（yan）偶然发现，将他推荐到南京望族收藏家梅鏐（liu）家中求学。梅家藏有大量秦汉以来石刻拓本，青年邓石如极为珍惜这个难得的机会，他每天天不亮就起床临摹，从战国《石鼓文》、秦代《峄山碑》直到李阳冰《城隍庙碑》，每种或临五十本，或一百本，一直到深夜才罢休。他尤其重视篆书的学习，为此手写《说文解字》二十本。如是日以继日，邓石如在梅家深造五年，打下了坚实的碑学书法基础。邓石如的书名逐渐传播开来，不少大官僚都要结交他，但他不为所动，一心钻研书学，虽名满天下，而以布衣终身。邓石如的学生包世臣著有《艺舟双楫》，推他为有清书家第一人，得到了后世广泛认可。
邓石如的书学道路，艰辛曲折，特别能体现清中期碑学书法思潮的普及程度。正是他们这一批书法家的成就，和阮元、包世臣、康有为等人的理论鼓吹，使得碑学书法迅速获得了一般读书人的认可。清代中后期，人人以能写篆隶书为尚，甚至有的书法家写信，也用篆书。唯美书风的二王书法，不再是习字者的不二法门。碑学书法，既有理论支撑，同时有大量的碑刻拓本作为学术资源，所以与个性书风的忽起忽灭形成鲜明对比，直到今天，碑学书法的影响仍然很大。
邓石如能写各种书体，以篆书和隶书突过前人，成就最高。故宫博物院藏包世臣所集邓石如《四体书册》，是难得的集篆、隶、楷、行书于一册的珍贵文物。包括篆书七开，隶书三开，楷书六开，都是乾隆后期所作，正是邓石如书法的成熟时期。另有嘉庆八年（1803）邓石如致包世臣信札一开，是字迹很小的行草书，和前述三种字体的大字书法实不相类。
首先是篆书七开（图1、图2），大部分出自《石鼓文》——中国最早的石刻文字，但字句之间并不连属。署款癸丑年（1793）作于武昌，邓石如时年五十一岁。
图1 邓石如《四体书册》第一开，纸本，每开纵25.7厘米，横11.1厘米，故宫博物院藏
图2 邓石如《四体书册》第四开
我们知道，邓石如曾苦心学习《说文解字》，他的篆书有一定的文字学基础。《四体书册》的篆书七开，作于晚年，篆法高古，不杂染后人的错误，字形兼用方圆。在笔法上，参入隶书笔意，姿态新颖，下笔劲厚沉稳，显秦汉篆书的宽博浑朴之气。这与唐代李阳冰开创一直流行到清初的篆书大有不同，这类篆书提倡所谓“铁线玉箸”，即追求笔墨线条的圆润光洁，写出的篆字往往单调纤弱。
再看隶书三开（图3、图4），抄录宋代吕祖谦《卧游录》中关于蓬莱阁望海的记载，有笔误，“登州蓬莱阁”误作“蓬州登莱阁”。邓石如的隶书，很有特点。字形重心在上，下部舒展，结体紧密又毫无板滞气。用笔直行，转折无痕，遒劲爽快，动态十足，强调书写的乐趣。这就大大突破了以往写隶书时，为了追求秦汉的高古，亦步亦趋地模仿碑刻笔法，易于拘谨的毛病。可以说是不拘泥于具象，而是写出了汉隶的精神。
图3 邓石如《四体书册》第八开（图片来源于网络）
图4 邓石如《四体书册》第九开（图片来源于网络）
邓石如的楷书，也极有特点。《四体书册》所收楷书五开，系抄录西晋傅玄的《冠铭》（图5、图6），中间有缺页。“《冠铭》曰：‘居高无忘危”。这八个大字，是如此饱满浑厚，下笔如斩钉截铁，读之使人精神为之一振。结字和笔法，都和习见的唐楷大有不同。唐楷横画通常是左低右高，点画起笔和终止处粗重，中间较为薄弱，即所谓的“蚕头燕尾”，唐代颜真卿楷书此特点最为鲜明。邓石如的楷书则一反常规，横平竖直，横画不分首尾，笔力皆一以贯之。转折收笔处，又加以篆书、隶书笔意，这应是取法魏碑。朴穆古雅中，又能见笔墨飞动之姿
图5 邓石如《四体书册》第十一开
图6 邓石如《四体书册》第十二开
（图片来源于网络）
邓石如在书法上——尤其是篆书和隶书——的创作性，奠定在坚实的碑学基础之上，成功地在二王书学的大道上另辟蹊径，为后人打开无穷法门，可谓一代书学宗师。包世臣题跋《四体书册》说他“力量神致，足与古人争席。”这里的古人，自然是指米芾、赵孟頫、董其昌一流人物。但邓石如出身贫寒，青少年时读书不多，学养毕竟不能与米赵等人争锋。其一生布衣，性格耿介，在世时影响也有限。他的名声煊赫，被推为“有清一人”，还是稍晚碑学书法占据主流之后的事情。但即使如此，他也是群星中最亮的那一颗。怀宁邓家在历史上是很有意思的，邓石如的后代出了很多有名的人物，比如说他的五世孙邓以蛰，著名的美学家，六世孙邓稼先，两弹一星功臣，可见一个家族有这样一个著名的文化人物，对家族的影响是非常巨大的。
邓石如，奇趣自出的书法家，为艺术的一生！
新亚的朋友们，到这里，我们十件书法作品就为大家一一解读结束了，我们从西晋陆机《平复帖》开始，以清代邓石如《四体书册》结束，跨越了一千五百年的历史长河，历代的大书法家我们基本上都做了介绍，通过这些名家名作，相信大家会对书法史有个初步的了解，如果您因此想要了解更多的书法历史、书法知识，那么或许我们还有缘再见。最后感谢新亚，感谢朋友们的支持，再见。
