十五、明永乐青花寿山福海纹大香炉
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各位新亚文化的听众朋友们，大家好：
今天要给大家讲的这件文物，叫明永乐青花寿山福海纹大香炉。为什么叫寿山福海呢？因为在中国传统绘画中这种以礁石海水作为装饰的纹饰就叫“寿山福海”，寓意“福如东海，寿比南山”。当我们看到这个香炉的第一眼的时候，会感觉眼前一亮，这一片明亮鲜艳的蓝色非常震撼.，为什么它的这个蓝色比我们通常见的青花瓷要明亮很多呢？它烧制时使用的青花色料与一般的色料有什么区别吗？说起这个永乐年间的青花大香炉，极富传奇色彩。今天我们就跟着这个大香炉，去探访一下那个时代的文明气息，感受当年郑和下西洋的盛况，以及六百年来的沧桑巨变。
永乐官窑的青花色料不是国产的，它来自遥远的西域地区，翻译成中文叫“苏麻离青”或者“苏泥勃青”。苏泥勃青的来历可不简单，是郑和船队下西洋时候带回的中国的珍贵青料。当时的明朝航海技术领先世界，郑和奉命带领浩浩荡荡的船队，七下西洋。郑和船队每次出海都结集两百多艘宝船由国内港口出发，他们历经好几个月的海上航行，到达今天的波斯湾附近，然后用中国瓷器、生丝、铁器与当地酋长和百姓进行贸易，苏泥勃青就是通过郑和船队带回中国的。
讲到航海可能很多人都会联想到现代乘坐大游轮旅行，但实际情况却相差很远。600年前，没有发明机电动力，远航宝船都是帆船，航海所需的动力主要是风。海上航行的动力就来自那高高竖起的风帆，人工操纵风帆的收放和角度，利用海上季风出行和返航。每次都要航行好几个月才能到达目的地。为了防止翻船，必须在船舱底部放满沉重的瓷器、铁器等压仓物，回程时，就把贸易和交换来的宝石香料等当地土产带回中国。所以郑和下西洋的时候，带走了很多非常漂亮的官窑器，有些质量上乘的作为礼物赠送当地国王和酋长，一般器皿用来与当地居民进行交换和买卖。
郑和下西洋的目的是遵循明太祖“帝国居中，怀柔远人”的谕旨，并不是单纯的对外贸易，郑和七下西洋，由于路途遥远，海上航行周期太长，人员伤病损失严重，每次折返回的人数不及出发时的25%，明政府要赔上大量的金钱。也许有人就提出疑问，这不太可能吧？大家都知道，中国瓷器在国外可是特别受欢迎，出去一趟，光卖瓷器怎么着也得赚很多钱啊，怎么会亏本呢？
其实不然，当时途经的国家都比较贫瘠弱小，大多是物与物交换，直接以白银结算的很少。明成祖朱棣为了让这些国家每年来朝贡明朝，在太祖的基础上又制定了一些更具体的优惠政策，政策的核心是“厚往薄来”。简单说就是郑和船队的远航异国，不是为了赚钱，是为了宣扬国威，拓展扩大朝贡国家的范围。
每次郑和船队在第二年随季风返航的时，会有很多外国使团搭船随行，到中国以后，给皇帝献上一点土特产，据档案记载有苏木、龙涎香、碧牙西（碧玺）、苏泥勃青、孔雀石等等，明宫廷根据“厚往薄来”的政策，赏赐使团大量的瓷器、丝绸等价值几倍或几十倍的回礼。所以，物质乏匮的太平洋、印度洋小国，特别喜欢来中国朝贡。时间一长，明政府也感觉受不了了，太吃亏了。宣德以后的正统元年，宰相刘大夏为了阻止国库亏空，把所有有关郑和下西洋的航海材料全部烧毁，据说烧了三天三夜。他认为组织一次远航耗费乏人力物力难以想象，出去也没换回什么对中国有价值的东西，国力下降了劳民伤财，败家行为。所以宣德末年郑和下西洋终止以后，我们就再也找不到苏泥勃青的影子了。
苏泥勃青到中国后，就被送到景德镇用来绘画官窑高档青花瓷器。因为它深邃艳丽，含铁量很高，画出的青花花纹，在特别厚的地方，就会析出铁分，散发出金属般的锡光。使用这种青料烧造出的瓷器，深得人们的喜爱，价格特别昂贵。
好，前面讲了这个寿山福海纹香炉的“苏泥勃青料是郑和下西洋的时候带回来的，非常珍稀。
那么，为什么永乐皇帝要烧这么大的香炉呢？我们都知道，永乐皇帝先是在南京称帝，后来才营建北京城，在14 20年迁都北京。为了表示江山安定，于是命令景德镇的御窑，烧制跟青铜大鼎一样庄严无比的青花大香炉。这下子可把御窑场的工匠们忙坏了，虽然造型已经确定了，但是具体使用什么样的纹饰，什么釉料，这些都得他们自己去琢磨。
最后，他们确定烧制白底蓝花的青花瓷，同时使用寿山福海的纹样，结合造型，寓意皇上福寿绵长，江山永固。为了能使瓷器有青铜鼎的沉稳、凝重之感，整个香炉全部使用苏泥勃青料。这种青料画出来的青花有那种深入胎骨，酣畅淋漓的晕散感，是其他青料不能替代的，更增添了御用官窑的皇家气势。
香炉的烧制过程非常复杂。因为，它的厚度是一般瓷器的十几倍，很不容易在当时的窑炉条件下完全烧透，朝廷要求香炉要像青铜大鼎一样，必须很大很厚。烧造胎体很厚的瓷器，对窑炉有多种要求，首先就是要密封性能好，其次就是要有充足的火量，不然没办法烧透。再有因为青花瓷器是釉下彩，也就是做坯之后画彩，然后罩上透明釉一次烧成。如果火大了温度过高，彩会烧焦烧糊。这两点对很难控制温度的柴窑来说简直太难了。不过奇迹还是出现了，据记载御窑厂先后烧了三个，两个烧制成功，另一个严重变形，就地打碎埋入地下。有人会问被打碎埋到地下了那你怎么知道的呢？因为20世纪80年代，景德镇考古研究所在御窑厂遗址挖出了那件残损香炉的所有残片，重新粘合成型，现在陈列在景德镇陶瓷馆。
故事讲到这是不是就结束了呢？当然没有，大香炉坎坷的命运还在后面呢！
两个烧制成功的香炉被送进了皇宫，此后在故宫中安安稳稳地待了500多年。1931年，九一八事变爆发，日本发动侵华战争。1933年，山海关失陷，北平也就是现在的北京，受到威胁。为了保护故宫珍藏的文物，故宫博物院理事会决定将故宫部分文物运往上海，这两个大香炉就在第一批运送的文物里。可见大香炉的珍贵程度。了解历史的朋友都知道，当时的上海并不安全，所以这些文物最后都被运到了四川。抗日战争结束后，这些文物又被运回了南京。因为当时的南京是国民政府所在地，是首都。1948年，国民党撤退去台湾的时候，又把这批文物中的一部分运到了台湾，但是还有2000多箱文物没来得及运走，留在了南京，留下的就有这两个大香炉。其中一件完好无损的大香炉就留在了南京，成为了南京博物院的镇馆之宝。另外一件耳部残缺，经修复复原成为了故宫博物院的镇馆之宝。这两只宏伟壮观的青花大香炉一南一北遥相呼应，可以说见证了600年的沧桑岁月。
连同景德镇挖出的那件，现在世界上仅存3件这样的大香炉。
好了，通过明永乐青花寿山福海纹香炉的前世今生，我们见证了郑和下西洋的伟大壮举，了解明初中国瓷器的的输出和海外贸易；也看到了古代瓷业工匠的“匠心独具”；大香炉从北平到上海转四川，回南京，到北京，辗转多地，见证了我们这个民族的历史变迁。
明代的永乐、宣德是中国古代青花瓷器史上的黄金时代。我们下一讲就开始进入宣德朝，欢迎您继续收听。
