17.你给我艺术，我还你荣光！
朋友们好，上一讲，我们谈到了斯坦因和毕加索的伟大友谊，其中的见证之一就是毕加索在1906年为斯坦因画的这幅肖像画。在这幅肖像画中，毕加索给予斯坦因一种纪念碑一样的形象。他特别强化她脸上的那种聪明、智慧、刚毅，而且接近于冷静、理智的男性气质。其实这件作品在我看来，从形式主义的角度分析，一半透露出毕加索还在受塞尚画风的影响。比如说高度概括为几何形的简约方式。另一半则是毕加索自己的天才原创。如说在斯坦因清晰简洁的五官刻画上，用方块造型这种新的视觉语言已经显露得很清楚，而且显露出对形象的概括以及分解。我们知道方块本身也是从塞尚关于圆柱、圆锥、球体这三种几何形过渡过来的，这件作品可以说是显露出立体主义萌芽的第一件作品。所以无论是斯坦因和毕加索的友谊，还是这件作品本身，都非常重要。
斯坦因并不是唯一支持毕加索立体主义风格的星探或者叫伯乐，另外还有一个人也许比斯坦因更为重要，不仅仅是对于毕加索本人，还对于立体派其他的艺术家，对于立体派整体群体，这个人就是大名鼎鼎的德国犹太人卡恩维勒，卡恩维勒其实在艺术市场史上被尊称为立体画派的保护神。卡恩维勒跟毕加索差不多大，在1907年的时候，23岁的卡恩维勒在巴黎建立了自己的画廊，他的经营策略在当时极为超前。
首先，他专营年轻艺术家，不营已经成为大师的。第二，他专营新风格、新探索、新形势、新画风。第三，他一定要独家专营权。也就是说对于一个画家来说，要么全买他的，要么一张也不买，这是卡恩维勒一贯的原则，不过他在毕加索身上早期还是有所例外的。从1907年的时候，卡恩开始购买毕加索。我们都特别熟悉俄国的两位大收藏家，史楚金，还有莫洛佐夫，他们对于毕加索作品的购买，比如说现在在俄罗斯的这些毕加索作品，全都是从卡恩维勒这儿买的。
史楚金从1909年开始，从卡恩维勒这儿买毕加索。史楚金比较有计划，他每年平均买毕加索十件作品左右。而莫洛佐夫购买毕加索的时候，他只认毕加索蓝色和玫瑰色时期的作品。毕加索，由于卡恩维勒从1907年开始购买他，逐渐增加了对卡恩维勒的信任。而卡恩维勒和斯坦因一样，也是在物质方面和思想精神方面都与毕加索保持密切的关系和友谊，尤其是卡恩维勒对于毕加索独立创作、独立的艺术探索是绝对尊重、支持和保护。但其实毕加索当时更倾心于斯坦因，因此卖给斯坦因的作品还是偏多。
在1910年9月的时候，毕加索终于向卡恩维勒递了橄榄枝，说我给你画张画，给你画个肖像，和1906年对斯坦因的关系建立是一样的。毕加索向卡恩维勒邀请绘制他的肖像，证明了两个人关系比较密切，而且从这种仪式感上感受到，毕加索是希望卡恩维勒做他的保护神的，这一年卡恩维勒一次性购买了毕加索60幅油画。到了1912年的时候，经过了5年两个人的磨合期，毕加索最终偏向于完全信任卡恩维勒。也是在这一年，他们两个签署了合同。签署了购买合同就意味着斯坦因不能从他手里再买了，也就是说他和斯坦因逐渐的在购买关系上疏远了，而完全倾向于卡恩维勒。
我们看卡恩维勒是怎么样大踏步地带领毕加索的。举几个例子，比如说在1913年的时候，卡恩维勒向毕加索分三个月付清27250法郎，从他那里购买油画和素描。他又以2万法郎从斯坦因那里倒手买三件毕加索作品。他买到三件以后，马上将其中的一件以16000法郎的价格转手卖给莫洛佐夫，等于他白赚了两件作品。而这一件作品是《站在球上的杂耍艺人》，这件作品创造了当时那一年毕加索画作售价的最高纪录。我们知道在1914年的时候，“熊皮”才卖了12650万了，对吧？其实在1913年的时候，卡恩维勒卖给莫洛佐夫就卖了16000法郎。在1914年的时候，卡恩维勒又从斯坦因这里以10000法郎的价格买《骑马的年轻人》，当天他转手用有2万法郎，足足一倍转手卖给了莫洛佐夫，也真是够厉害的。这样，毕加索对卡恩维勒的代理深信不疑。
卡恩维勒不仅仅在法国画廊经营，他同时在英国、德国以及美国，大力地把毕加索往这些市场上去开拓和推。比如说在1910年的时候，我们都知道大艺术史家和批评家罗杰·弗莱，他在伦敦做的后印象派展览。后印象派就是罗杰·弗莱命名的，给了卡恩维勒一个很好的推介，输送毕加索向英国市场开拓的机会。
毕加索立体主义探索日新月异的时候，艺术市场先后有斯坦因和卡恩维勒给他开拓出一个远大前程，毕加索从此摇身一变，变成大富豪，相应的他与费尔南德六年多来甘苦与共的爱情生活也开始走向尽头。毕加索告别了他的洗衣船，告别了他的青涩、青春，告别了他的蓝色、粉色时期，告别了斯坦因，开始了他几乎是全新的生活。至于哪方面都全新呢？
