08.谁是现代艺术的爷爷？
朋友们好，上一讲，我们谈到塞尚在自己的独生子14岁的时候才带着他们母子回家见老爷子，原因是惧怕老爹的塞尚担心自己不跟老爸商量，就自作主张结婚生子，怕同样脾气暴躁的老爹一气之下断了自己的口粮。这对于除了画画什么也不会的塞尚，无论如何是万万使不得的。这无疑会要了他的命。
于是他宁肯靠老爹每个月200法郎这么可怜的一点点钱来养活他们母子，自己也还不断大量的创作作品。当然这期间他伟大的妈妈经常偷偷帮塞尚照顾小孙子。他那发小，早就已经成为大名人的左拉，也经常帮助塞尚渡过难关，塞尚自己对物质生活也没有任何要求，他的花销只是不停的购买绘画用品，塞尚深爱着自己的独生子，生活充满了前所未有的快乐。尤其是在儿子出生后不久，塞尚得到了好朋友毕沙罗递过来的橄榄枝，在1872年他们全家被邀请到法国西北部小镇蓬图瓦斯常驻，毕沙罗早就定居于此了。他们两位可是老朋友了。左拉在1865年左右引荐塞尚认识了毕沙罗，但是那时候交往不是特别频繁，直到在蓬图瓦斯，两人才开始频繁接触一起画画，从而开始了塞尚由浪漫主义情结的室内作画，转向户外进行自然主义绘画的转变。
毕沙罗被尊称为印象派的“老爹”，是印象派的“摩西”，他为人随和、善良，像一个圣人一样宽容所有性格古怪的人，乐意帮助所有的人，任何怪癖的人跟毕沙罗在一起都能和平相处。毕沙罗有一种本领，就是让所有猛兽变成乖乖的小绵羊。然后毕沙罗再把这个小绵羊一样的猛兽的艺术天性激发出来，帮助他成为大师。后印象派的三个代表，梵高、高更、塞尚都是毕沙罗亲自调教或者关照过的。梵高生命后期，尤其在奥威尔时期，主要由加歇医生来照料。加歇医生就是毕沙罗介绍给梵高的，这使得梵高在奥威尔的创作得以维持。我们世人才能看到它那么美，那么漂亮的奥威尔的创作，高更更是被毕沙罗引导着走上了象征平面化的现代主义之路。
而引导塞尚则是典型的例子，可以说是手把手教出来一个现代艺术之父。我们知道塞尚属于那种轻易不说话，张口噎死人的，脾气又大。所以在巴黎10年，除了左拉几乎没有任何朋友，当然后来跟左拉也闹掰了，就是这么拧巴的一个人在毕沙罗面前却非常非常得乖。因为毕沙罗首先很尊重塞尚，慧眼识珍，毕沙罗是第一个发现塞尚天赋的人。在所有人都鄙夷塞尚笨拙独特的画法时，甚至连他的发小，他最最看重的，他最最珍重的，最了解他的左拉，都会鄙夷他的时候。是毕沙罗在塞尚这些不成熟作品上看到了未来大师的影子。于是他耐心的引导塞尚远离不着边际的奇思怪想。这之前塞尚从小的文学诗歌兴趣以及孤僻的性格，使得他的作品浪漫主义色彩比较浓厚，尤其偏爱**、**、色情等主题。毕沙罗带领着塞尚走出画市，走到了大自然中去，感受阳光普照下万事万物的美，并且把它的美表现出来，而不是像原来那样凭兴趣对题材挑挑拣拣，并且任性的表现自己心里认为物体该有的形象。如果他按照自己天性这条路走下去，那他一定画不过梵高。梵高最伟大之处就是将世间万物画成他认为的样子，而不是物体本来的样子。梵高的不管不顾的个性、忧郁症、癫痫病对梵高作为一个正常人来讲是巨大的灾难。但是对于作为伟大艺术家的独特语言形成来讲，又是无人能够比拟的。
所以万幸塞尚在凭着自己性子苦苦摸索10年以后，接受了毕沙罗两年整的细心调教和引导，他快速的从任性的浪漫主义时期转变到了自然主义时期，从而开始了他印象派风格的探索之路。并于1874年参加了第一届印象派发展。反过来毕沙罗也谦虚地向塞尚学习，他经常说，当我想审视我自己的作品的时候，就把它放在塞尚作品的旁边。两个人经常面对蓬图瓦斯同一处的风景同时创作，即使是在塞尚两年后离开了蓬特瓦斯，这种情况仍然延续了12年之久。而法国小镇蓬图瓦斯，也因为这两位大师的传奇成为不朽。
由于自己苦苦摸索了10年，加上对坚固的造型、肯定的笔触、强烈的色彩对比、坚实的体积、鲜明的固有色，这些特性的偏爱以及长达10年的摸索，所以塞尚一旦转换到自然主义的观察和表现方法时，他就天然的以印象派拉开了距离。他的作品传递出印象派所不具有的关于自然的深沉而伟大的美，这种美表现为自然呈现给人类的崇高感、秩序感、稳定感、坚实感、庄严而宁静，永恒而亲切，与印象派的生动活泼、跳跳乐乐、闪闪烁烁这种效果完全不同。所以塞尚总是说自己是毕沙罗的学生，直到60岁塞尚在作品上的签名，也还会写毕沙罗学生的习作这样的字眼。所以我们目前都知道塞尚是现代艺术之父，但是很多人并不知道是谁直接而不是间接使塞尚成为现代艺术之父的。 那么下一讲，我们就跟大家说说，为什么现代艺术之父不是梵高，而是塞尚。
